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十字街头.Crossroads.1937.DVD.X264.AAC.HALFCD
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十字街头.Crossroads.1937.DVD.X264.AAC.HALFCD
7.5
一只麦麦 2012-06-19
难忘的观影体验——在古色古香的大光明电影院里，身处200个穿着旗袍的上海妇女中间，周围布置了黄包车夫、卖花姑娘、报童和歌女，赵青、蒋晓松两位老人以及唐丽君到场，重看由意大利人修复的左翼电影，百般滋味在心头。一板之隔，惊世初吻，趋于成熟的镜头语言，叹西苓早逝！screwball喜剧，一夜**
Muto 2021-10-09
影片初始就塑造了一个因看不到「终极」目标而在当下找不到存在感，价值感和意义感，进而患上「空心病」躺平在《十字街头》的「理想青年」形象。在「天下兴亡，匹夫有责」语境下，那位《马路天使》的「使命」是给这些失魂落魄的「空皮囊」灌输「**」思想，并将资产阶级「预备军」拉入****队伍当中。显然，走上「西学东渐」道路的沈西苓与袁牧之和蔡楚生的「选择」不一样：他以笔代刺，借「神经」喜剧形式将那些《粉**的梦》*破。但我不认为这种含情脉脉，甚至矫揉造作的「自我吵架、自我揭发、自我批评」游戏能够唤醒这些一边装睡一边造梦的「文艺」青年。事实上，做出「纵身一跃」**和动作——准备投入「**」浪潮的城市中产阶级又被「世另我」拉了回来。我们注意到，本片比《马路天使》多了不少由消费主义带来的「上帝」视角。「节选待续」
鱼丸粗面 2013-06-17
如今已近绝迹的市民喜剧，30年代的*丝囧事……影院从头乐到尾。隔壁邻居+欢喜冤家的戏核本来就很喜剧；还有生动的旧上海底层生活；再加上今天看来一些“生硬的表演”（主要是白杨，看资料她当时应该才十来岁，但那张大脸盘啊）、“过分的文艺腔”、“超囧的细节”，都带来了意外的喜感。
康报虹 2019-05-05
影片中饰演老赵的赵丹诙谐幽默，表情灵动自然，动作潇洒利落，经常有突发奇想而轻快的肢体动作，据赵丹所说，这样的表演方式是从刘别谦、卓别林以及劳埃德等好莱坞**那里习得的。 和《十字街头》相似的是，小津在三十年代拍摄的《我毕业了，但……》和《我落第了，但……》也明显受到了二十年代好莱坞电影的影响，并且都刻画了萧条**中知识分子的艰难处境，以轻喜剧的方式弱化**背景、强化个人选择，给予年轻人以厚望。中国和日本，两个相距不远、有相似社会背景的国家都选择了从好莱坞电影中取经，并没有从对方那里汲取经验、互相学习，反而走向了对立面，也正因为日本****的恶行，《十字街头》这样优秀的电影才会被淹没在战火硝烟中。 后来的十年动荡中，影片又因为那段华丽的“小资产阶级”梦境成为被人攻击的借口，可谓是“命运多舛”。
火娃 2019-02-26
8/10。老赵闪现沦为乞丐的念想（叠印）借鉴了**浪漫现实主义，恋爱梦见杨芝瑛坐秋千的童话段落模仿好莱坞通俗喜剧，将米老鼠、学士的**并置以及学士身旁放上福娃的爱情意象，最后老赵与杨芝瑛依偎的画面切入屋**两只白鸽，受苏联蒙太奇影响。移动摄影和声音构建完整空间的境界娴熟，譬如介绍居住环境时，镜头从室内推摇到板墙上四张毕业照业，又如老赵回家发现衣*掉地上，他骂着钉回相框、拿起竹竿捅回后房再坐上椅子，第二次养成了边唱歌边把纸团、果皮抛掷后房的恶作剧习惯，多种镜头运动方式将近景拉成全景；当老赵和阿唐将辱骂女邻居的纸条、墨水污染的衣*用竹竿送入后房，听见楼梯口脚步声*近，上洞口窥视以为女邻居回屋，结果房东太太站在他们口门，脚步声由轻到重传达喜感。赵丹演技较生硬，尤其是踢开门发现杨芝瑛不辞而别后瘫软下来。
嗷尼美 2022-10-12
我的天呀，我也太喜欢这个老电影了。怀春的少女，勇敢，可爱，想象**秋千**，跳出**和**两面。男主有点搞笑又有点*丝，拼命想在喜欢的人面前表现出认真正经，年轻人的窘迫就像那木板房和墙洞，他说 我们俩是一样的人。看来不管是什么**，有工作有工资都是有尊严站起来的第一要务，年轻人在十字街头，生活和爱情，都可以有朝气和勇气。感觉千玺让我喜欢上男主这类人，虽然搞笑，又脆弱和真挚，捏着娃娃想着相知相遇时有一种破碎感。
新月 2012-06-24
说我没见过世面好了，如果可以给一百颗星我也不会吝啬……嗯，或者给九十九颗也行。最常见的一个对表达黑色幽默给予褒奖的词是“叫人笑中带泪”，而十字街头的情绪就可以把握得叫人全场都在笑，又不刻意煽情去**你的泪点，最后空余一声叹息。赵丹是现代电影史上我最爱的男演员。
墓岛GRAVELAND 2020-09-13
4.5，青年的想象与活泼的城市空间的终结，观看者在这一刻才真正明白影片在喜剧性场景或者赵先生歌声**现的反常的俯视镜头的含义，其第一次出现在于从二楼窗口望下的那个被拒绝的乞丐，但《十字街头》结尾是一个真正意义上的仰视镜头，终结了悲剧性。影片抓住了毕业生（知识分子）的想象和作为社会底层的现实之间的差距。除此之外，沈西苓大量借用外国影片的语言，印刷机的蒙太奇与报纸上关于国家沦陷的新闻叠化，作为一部左翼电影，导演似乎有意让观看者注意上面的文字，这种蒙太奇是强度性的，媒介**的威力这一内容似乎第一次在中国影片之**现。除此之外，在那场巴**式的梦境之中，无一不令人想起马克斯·奥菲斯。而《十》的不足同样也特别明显，在题材与情感的优秀之下，对于人物内心戏的描写只能说是乏善可陈，极尽说明性之能事。
*** 2014-09-21
说此片在第一次左翼潮中比肩《马路天使》，那着实是对袁牧之的不公了。
骑**丁丁 2010-07-22
2002-2004，伊犁路134弄，DVD，补登豆瓣。